Paranaländer agradece encarecidamente a la última premio Nobel de Literatura haberle hecho conocer -al quemarlo en efigie- un autor prima facie más interesante que ella.
Los premios Nobel de literatura no siempre son superfluos: gracias al galardonado este año, Annie Ernaux, descubrí a un autor llamado Richard Millet. Ernaux había pedido su expulsión de Gallimard donde fungía de lector, por su “panfleto fascista” Éloge littéraire d’Anders Breivik, el supremacista noruego. La revista “Causeur” incluso ha ido más lejos en el trato desdeñoso con la Nobel-pyrague: dice que Ernaux nació para ganar el Nobel de Literatura y la prueba es su pluma burocrática. Ernaux, comisario literario se ha jactado en 2019 de haber eliminado la admiration inconditionnelle pour la joliesse, la belle phrase, la rhétorique.
La gran obra de Ernaux, Jaccard dixit, sería “desterrar la crueldad, el cinismo, la provocación… y hasta la lucidez de nuestros escritos”.
Entonces me puse a leer a Millet, el cancelado. Una obra titulada “Accompagement. Lectures” (Pol, 1991). Esto es, Acompañamiento. Lecturas. Son críticas de autores y obras
hechas con “el extraño acto de leer, pluma en mano, con la inquietud de informar sobre un libro”. Los libros son “Montaigne en mouvement” de Jean STAROBINSKI, “Journal intime” Henri-Frédéric AMIEL, “Poèmes” de. Gérard Manley HOPKINS, traduits par Pierre Leyris; Poèmes, traduits par J.-G. Ritz; Grandeur de Dieu, traduit par J. Mambrino, “Vladimir Nabokov” de Andrew FIELD, traduit de l’anglais par Guy Durand, “Livre de Préfaces” de Jorge Luis BORGES, traduit de l’espagnol et de l’anglais par Françoise Rosset et Michel Seymour-Tripier, “Hydriotaphia, ou discours sur les Urnes funéraires”, de Sir Thomas BROWNE, traduit de l’anglais par Dominique Aury, “La Forme d’une ville”, de Julien GRACQ, “La Crypte des Capucins”, de Joseph ROTH, traduit de l’allemand par B. Gidon, “Les Enfants Tanner” de Robert WALSER, traduit de l’allemand par Jean Launay, “Mirages du passé” de Oskar KOKOSCHKA, traduit de l’allemand par L. Servicen, “L’Auteur et l’Écriture” de Ernst JÜNGER, traduit de l’allemand par H. Plard, “Béton” (Concreto) de Thomas BERNHARD, traduit de l’allemand par G. Lambrichs, “Petits Traités, Clivages (édition complète, Maeght) ; Le salon du Wurtemberg” de Pascal QUIGNARD, “Jean GRENIER – Georges PERROS : Correspondance (1950-1971)”, “Jean PAULHAN – Georges PERROS: Correspondance (1953-1967)”, «Faut aimer la vie» (lettres à Jean Roudaut, 1968-1978) de Georges PERROS, “Lettres à Michel Butor, 1956-1978”, de Georges Perros.
De las cartas de Perros dice: “A cada escritor su leyenda. A la de Perros no contribuyen estas cartas más tampoco ellas la modifican o la estropean”.
Sobre Quignard: “La experiencia humana no tiene otro fin que el de «rescatar» una infancia; por eso el narrador no duda en reconocer al Barón de Münchhausen como su «Santo Patrón», o en pedir consejo a sus gatos…”.
Sobre Bernhard: “la escritura se alimenta pues de su imposibilidad, de los pequeños rituales que la acompañan, de sus interminables preparativos, para dar lugar a esta historia en la que Rudolf encierra su vida como en este muro de hormigón, erigido contra el cielo de Palma, donde descansa la joven alemana que se suicidó – figura entre muchas otras, triunfantes, extrañas o silenciosas, y que, todas ellas, están habitadas por la certeza de que nunca poseemos más que nuestra propia desgracia”.
Sobre Jünger: “Sin embargo, concede al libro el poder de establecer, a través de los siglos y con los muertos, el más sutil comercio, de modificar al hombre y, sobre todo, de permitirle vencer el miedo a la muerte”.
Sobre Kokoschka. “sugiere, sin ningún pesimismo, que tal vez tengamos razón en no creer en fantasmas ya que «no sabemos que nosotros mismos somos fantasmas camino de la nada».
Sobre Walser: “esta escritura que ‘fluye con naturalidad’ parece no tener que fin, como si Walser hubiera querido encontrar en la incompletud el movimiento mismo del mundo y el del espíritu que lo sueña libre, casi musicalmente, su curso casi imperceptible, su susurro soberano”
