Paranaländer extracta largamente fragmentos sobre el genial caricaturista paraguayo Andrés Guevara (1904-1963) de la biografía de uno de sus principales compinches por más de 30 años en Brasil.
“Muchos ilustradores se sucederían en el equipo de A Manha. Uno de ellos, el compositor y caricaturista Nássara, recordó cómo estos recursos fueron valorados por Apporelly, quien envió la foto con un mensaje, pidiendo que se dibujara un ojo o una boca de cierta manera. Pero, sin duda, el principal responsable de las características del nuevo semanario fue un genial ilustrador y caricaturista, el paraguayo Andrés Guevara, quien, por su contribución a A Manha, merece el título de cofundador del periódico.
Con algunas idas y venidas entre Buenos Aires y Río de Janeiro, su carrera estaría muy ligada a la trayectoria de Apporelly durante las siguientes tres décadas, en una sociedad que comenzó en las páginas de A Manhã. Nacido en 1904, en Villeta, un pueblo del interior de Paraguay donde, según él, “ni la peste puede prosperar”, Guevara llegó a Brasil por primera vez en 1923, desembarcando en el puerto de Río con apenas 19 años. Procedía de Buenos Aires, donde ganó un viaje artístico a Europa. “Solo tenía la intención de bajar, pero terminé quedándome siete años”. Gran parte del dinero con el que la joven promesa perfeccionaría sus conocimientos en París fue pasó en bares de Río junto a nombres como Apparício Torelly y el aún desconocido Cândido Portinari. Cuando el artista sondeó a los dos amigos para posar como modelo, pronto renunció a Apporelly para centrarse en Guevara: “En los años 20 yo era un Rodolfo Valentino”, alardeaba, años después, el ilustrador, en una entrevista. Las descripciones de contemporáneos, como Rubem Gill, enfatizan el lado dandi del paraguayo:
‘Entrecruzando cuidadosamente la chaqueta que contorneaba su busto, los pantalones forrados con rayas arrugadas que se diría ejecutadas en un solo trazo, y gastando a la fuerza mucho más en chicle que incluso en gouache, sugirió, sin embargo, mucho mejor la elegancia. de sus modelos predilectos que su propia condición de humorista a lápiz’.
De carácter sofisticado, a Guevara le gustaba confundir a sus interlocutores, utilizando eslóganes. “No colecciono sellos, no soy pescador, pero hablo guaraní. Esta es toda mi biografía”, se definió, un tanto enigmáticamente, a un reportero que lo entrevistaría en la década de 1940.
De él, el letrista Orestes Barbosa, autor de Chão de Estrelas, dijo que era “capaz de extraer todo el esplendor de la realidad humana de un tintero”. En la visión más objetiva del artista Álvarus, él mismo historiador de las artes gráficas, la contribución del artista paraguayo aún no ha sido debidamente evaluada: “No sería exagerado afirmar que la caricatura brasileña y la modificación fisonómica de nuestra prensa haya tenido un claro punto de inflexión, antes y después de Guevara”. Mucho después, en la década de 1950, sería el responsable de la revolución gráfica en la creación de Última Hora, de Samuel Wainer, quien decidió invitarlo luego de la transformación que el artista impulsó en la prensa argentina. “Paraguayo con facciones de indio, era una figura muy singular. Vestía únicamente camisas de seda, sombrero, fumaba en boquilla, tenía el típico aire de los bohemios que frecuentan el barrio bonaerense de La Boca”, describiría Wainer en sus memorias. Nássara, que trabajó con él en la década de 1920, aunque reconoció su talento, lo consideró presuntuoso. En Brasil en la década de 1920, Guevara debutó con una caricatura del senador Paulo de Frontin, en O Paiz. Poco después, se unió al equipo de la revista A Maçã, de Humberto de Campos, publicando en O Globo, O Malho, Crítica y Para Todos, además de dibujar para la efímera y sofisticada revista Jazz, de la que sería uno de los los directores, invitados por Roberto Rodrigues, también ilustrador y hermano de Nelson Rodrigues.
Sin embargo, entre todas las colaboraciones, la de Apporelly resultaría ser la más fructífera. “Mi debut en A Manhã, de Mário Rodrigues”, recordaría el paraguayo años después, “se hizo en la empresa de Apporelly, en una página completa que fue un verdadero éxito. Mário apenas nos conocía y estaba tan sorprendido que decidió duplicar nuestros salarios. Así fue como comenzó nuestra popularidad».
La repercusión obtenida con la página motivó a Apporelly a embarcarse en una aventura: la creación de su propio periódico. El primero en ser reclutado para el proyecto fue Guevara. “Entonces me invitó a formar una sociedad”, dijo el diseñador, quien rechazó la oferta, prefiriendo la seguridad de un salario fijo. Días después del lanzamiento, cuando se enteró del enorme éxito obtenido por A Manha, se arrepintió, pero ya era demasiado tarde. “Desde ese día en adelante, en venganza y como lección, el Barón me explotó cordialmente. Para aumentar mi desesperación, tiró dinero al piso, esperando que yo fuera a la oficina”, dijo el caricaturista al recordar la ocasión en que, para darle la bienvenida al paraguayo, Apporelly cubrió el piso de la oficina con billetes obtenidos de las ventas de su semanario.
En ese momento, Apporelly tenía 31 años y Guevara, solo 22. El escenario sin pretensiones de aquella aventura periodística era una sala muy estrecha, donde quienes frecuentaban la redacción se veían obligados a soportar las incursiones de un sastre vecino con pretensiones de ser periodista y literato, que impuso a los presentes sus versos de quinta categoría. “Fue en esa redacción donde, en un principio, el colaborador más prestigioso y rico podía exigir como mucho una media con pan y mantequilla, por falta absoluta de crédito. Fue allí donde creció el prestigio de Manha y del Barón de Itararé”, recordó el ilustrador.
Guevara también se encargó de crear una pequeña caricatura, una rúbrica gráfica, casi un logotipo, de Apporelly bajo el tratamiento de “nuestro querido director”, que cada vez se destacaría más en las páginas de A Manha.
La fórmula, un pinchazo a la intromisión de los propietarios, era también un comentario irónico sobre el espíritu de servilismo que marcaba las relaciones personales en las redacciones: “nuestro querido director” era odiado universalmente por sus subordinados, generalmente mal pagados y explotados. En aquellos primeros años del periódico, la caricatura mostraba a un Apporelly imberbe, “con esa gran nariz erguida y entrometido, dispuesto a entrometerse en todos los asuntos y luego preguntar -con arrogancia- a quienes protestaban contra sus husmeos: ‘¿Y qué?’”. , como lo describe un periodista. Al recordar ese período, Guevara diría: “Estoy orgulloso de haber creado la efigie de ‘nuestro querido director’. Solo por pereza, me encargué de hacerlo simple y fácil de dibujar. El resultado fue este rostro de un hombre sin preocupaciones, un poco déspota y orgulloso”.
En una instantánea dibujada por el paraguayo Guevara, se veía la figura del Barón, aún sin barba, a través de los barrotes: “Itararé II en un cubículo infectado de la Comisaría 4”. Según el diario, el tema obligado en todos los círculos de conversación de la ciudad el pasado viernes fue «la detención en flagrancia de SM Itararé II, Emperador de las URSAS y dueño pleno de este gran eructo».
Guevara conocía las cualidades y limitaciones de ambos y, por lo tanto, creía que los dos se complementaban. Juntos participaron en campañas publicitarias, de Alpargatas, por ejemplo, y en el proyecto de un suplemento infantil para Folha da Manhã, del grupo Folha de São Paulo. En todas estas negociaciones, el artista se esforzó por presentarse como un dúo: Los dos, en un solo bloque, duplicaremos nuestras virtudes individuales.
La autoestima nunca había sido un problema para el diseñador paraguayo, quien, quizás por eso, no era visto con buenos ojos por colegas brasileños como Nássara. Después de revolucionar las artes gráficas en el diario Clarín de Buenos Aires, Guevara estaba destinado a sacudir las convenciones del periodismo brasileño al encabezar un equipo de jóvenes colaboradores argentinos de Última Hora. Al hablar del proyecto que le ofrecería el grupo Folha, Guevara dijo a Apporelly que, si le dan las condiciones y los recursos, dejará atónita a la dirección del diario con el nivel de su trabajo. Hoy, “en el continente”, garantizó, no había nadie que pudiera superarlo en capacidad profesional. Las acusaciones de soberbia no le molestaron: “La modestia es una virtud de pordioseros”
Confirmando el pronóstico de su amigo Graciliano Ramos, Apporelly nunca escribió una vida del Barón de Itararé. Pero lo que más se acercaría a eso sería la semblanza biográfica del “señor feudal de Bangu-sur-mer” con la que ofreció a los lectores del primer Almagnac. No faltaba ni siquiera un álbum familiar con información sobre sus antepasados, ni una reproducción del escudo heráldico de la Casa de Itararé, diseñado por Guevara”.
fuentes:
Depois de Guevara, COTRIM, Álvaro, “Guevara, o único paraguaio que nos venceu”, Boletim da ABI. Junho/julho de 1980
Entre sem Bater – A Vida de Apparício Torelly, O Barão de Itararé (2013), Cláudio Figueiredo, Casa da Palavra
